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1998
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Das -fröhliche Wohnzimmer- und seine Bewohner

Ernst Jandl, damals, hat zum Namen gratuliert. Der war, wie es einem Avantgarde-Verlag ansteht, mehr bis minder zugefallen, objet trouvé, und basierte - literarisch günstiges Omen - auf einem musikalischen Erlebnis: 1982 spielte Ilse Kilic in der Band "Magendarmtrakt": „Die Musik war eine Mischung aus Industrial, geniale Dilettanten und Punk“, erzählt sie. „In einer Kritik unserer ersten Kassette mit dem Titel ,Wurmfortsatz´ in der Zeitschrift ,Sounds´ wurde unsere Musik als ,Musik aus dem fröhlichen Wohnzimmer´ bezeichnet. Und schwupps - schon hatten wir unser Markenzeichen." Mittlerweile ist die Edition „Das Fröhliche Wohnzimmer“ von Ilse Kilic und Fritz Widhalm eine feste Größe, das heißt Tat-Sache im österreichischen Literaturbetrieb.
Eine der wenigen Adressen für Schreibende, Lesende, die im freien Abseits traditionellen Erzählens ihren Ausdruck finden, im doppelten Sinn. Definition laut Verlagsprospekt: „zeitgenössische literatur listig programmatisch chaotisch geordnet. experimente / basteleien / formen / strukturen." Oder, an anderer Stelle: „vorwiegend experimentelle Literatur. Nichterzählungen.“
Die geläufige Bezeichnung „experimentelle Literatur“ fasst mehr schlecht als recht zusammen, was sich ansonsten kaum in eine Kategorie pressen lässt. Gewiss ist nur: es handelt sich um "Nichterzählungen", um Texte, die oft in Nachfolge bzw. Weiterentwicklung der Avantgarde der Moderne geschrieben, montiert, konzipiert, wurden. In denen, salopp gesagt, der scheinbar rote Faden der Geschichte zerschnitten ist, sei es hinter jedem Buchstaben, oder erst nach mehreren Absätzen und die Aufmerksamkeit der Sprache und ihren Mechanismen, Sprach- und Reflexionsverläufen gilt. Vorkommende Protagonisten, inklusive des Autors, der Autorin verlieren den Anschein der Selbstbestimmtheit, sie werden zu Personen, die „die Sprache denkt“. Was manche, manchen beunruhigt und irritiert - anderen die Wirklichkeit adäquat widerspiegelt . . .
Das „Fröhliche Wohnzimmer" entstand, so Ilse Kilic und Fritz Widhalm, „auch aus dem Interesse an der Art Literatur, wie wir sie selbst schreiben - also tendenziell experimentell - und aus dem Gefühl heraus, dass es viel gibt, was lesenswert wäre. Es gab eine kleine Gruppe Autor/innen, die über die Strategie nachdachten, wie man diese Texte an die Öffentlichkeit bringen kann."
Das war Mitte der 80er Jahre, in Wien: Anfangs ging es dem vielseitigen Künstlerpaar darum, vor allem eigene Texte und Bilder zu veröffentlichen. 1984/85 produzierten sie zuerst die Zeitschrift „Drucksache“, die fünf Nummern lang überlebte. 1986 bis 1989 folgten, wie Fritz Widhalm erzählt: „fünf fotokopierte, handgebundene Bücher im Taschenformat", mit handgemaltem Cover, „die wir in kleinen Auflagen von zirka 100, 150 Stück herstellten.
Wir sind von Beisl zu Beisl gegangen und haben die Bücher relativ billig verkauft."
Vor allem im 8. Bezirk, wo auch jetzt, in einem Gründerzeitbau in der Fuhrmannsgasse, zwischen bunten Zimmerwänden „Das fröhliche Wohnzimmer“ beheimatet ist, gab es mehrere, von Autoren produzierte und verkaufte Literaturzeitschriften. Etwa die Zeitschrift „um“ von u. a. Christine Huber und Junki Wehrmann, zwei Autoren, die inzwischen längst in der Edition mit Büchern vertreten sind.
„Im Nachhinein“, erinnert sich Ilse Kilic, „sind die Gespräche und Interaktionen mit Christine Huber und Junki Wehrmann für uns sehr wichtig und hilfreich: man hat sich gegenseitig gestärkt; die Diskussionen über formale Fragen, experimentelle Schreibweise, Dadaismus, August Stramm usw. habe ich aufgesogen . . .“.
Heute würde man wohl sagen, dass vor 15 Jahren ein Netzwerk um Ilse Kilic und Fritz Widhalm entstand, eine lose Gruppierung von Autor/innen, die sich - relativ unversehrt von Einzelkämpfer-
fantasien und verkehrter Ellbogenmentalität - durchaus für ihr literarisches Umfeld interessierten. Man verstand und versteht sich als Minderheit, deren „Angehörige“ einander nicht bekämpfen sollten. So Fritz Widhalm in einem aktuellen Interview: „Die Idee, ein kleines Netzwerk aufzubauen, das sich gegenseitig mit Wohlwollen gegenübersteht und in einem kleinen Rahmen auch unterstützend wirken kann, wirkt möglicherweise etwas weltfremd, hatte und hat aber eine große Bedeutung für unsere Arbeit. (. . .) Natürlich fördert man auch sich selbst, indem man die anderen fördert.“
Dementsprechend wurde das erste gedruckte „Wohnzimmer“-Buch, 1989 als „BUCH“ erschienen, eine Anthologie. Entsprechend der Idee, dass die Arbeiten und nicht einzelne (prominentere gegenüber unbekannten) Autoren im Vordergrund stehen sollten, waren die Texte mit Nummern versehen. Die Namen (quasi Etiketten) der Autoren konnte, wer wollte, nachschlagen. Ein Prinzip übrigens, das Fritz Widhalm später für die „Wohnzimmer“-Zeitschrift übernahm, die er in unregelmäßigen Abständen seit 1990 herausgibt.
Bis heute sind rund 50 Titel erschienen. Mittlerweile hat sich die Anzahl der Neuerscheinungen auf etwa 5 Titel pro Jahr eingependelt, in einer Auflage von fünf- bis sechshundert Stück. „Anfangs, als Werner Herbst (ein weiterer Autor-Verleger) sagte, eine Auflage von 500 Stück ist genug, haben wir ihm nicht glauben können. Mittlerweile sind wir realistischer. Bei dieser Zahl kann ein Buch noch in absehbarer Zeit unter die Leute gebracht werden."

Natürlich wird nicht mehr im Beisl verkauft. Wer „Das Fröhliche Wohnzimmer“ nicht in Form eines Büchertischs bei Lesungen, literarischen Veranstaltungen sichtet, kann einzelne Titel direkt oder über den Buchhandel bestellen. Den Autoren rät Ilse Kilic dennoch zu Eigeninitiative: „Es ist wichtig, dass sie Bücher auf Lesungen mitnehmen und sich auch für den Verkauf einsetzen . . .“ Und erwähnt in diesem Zusammenhang den Autor Christian Futscher, der in seinem ersten Buch „was mir die adler erzählt“ per Bild und Buchstabe seine Schreibmaschine, Marke Adler, reden lässt: „Das einzige unserer Bücher, das eine zweite Auflage erlebte; aber Christian Futscher arbeitet auch als Kellner im Stadtheurigen, hat viele Freunde und wurde im ,Falter' empfohlen "
Auch wenn seit 10, 20, vielleicht seit 80 und mehr Jahren, seit den Dadaisten, die Zahl derer, die „experimentelle Literatur“ lesen (und kaufen) relativ konstant geblieben ist, und wahrscheinlich bleiben wird. Auch wenn seitdem tausendfach erfahren wird, dass hier in der Regel weder Autoren noch Verleger vom Verkauf allein werden leben können: Die Zahl der Manuskripte, die hoffnungsvoll tagtäglich in großen und kleinen Verlagen landen, nimmt keinesfalls ab. In der Fuhrmanngasse sieht Ilse Kilic die stetige Zunahme überraschend eintreffender Manuskripte als Zeichen, dass der Verlag sich etabliert - was aber nicht heißt, dass entsprechende Geschäftspraktiken übernommen würden.
Fritz Widhalm konkretisiert: „Also, es kommen auch für uns sehr gruselige Sachen, Heimatdichtung und so . . . dadurch, dass wir „Das fröhliche Wohnzimmer" heißen. Aber wir versuchen, jedem zurückzuschreiben, zumindest eine Karte, auf der wir mitteilen, dass wir ein anderes Verlagsprogramm haben". „Und dass unser Output klein und bereits geplant ist", ergänzt Ilse Kilic. Wobei „Output“ noch Lektorat, Layout und Produktion umfasst, von zusätzlichen Arbeiten ganz zu schweigen. Im Rahmen einer Edition bleiben die Rechte bei den Autoren, mit denen man, so intensiv wie möglich, zusammenarbeitet. Den oft kleinen, ansprechenden Bändchen (häufig Lyrik!) hat sich mittlerweile die von der Autorin Petra Nachbaur verantwortete Reihe „mitnichten“ zugesellt . . .
Doch fast müßig, nun zu bemerken, dass genau genommen das Paar Kilic/Widhalm nicht nur einen Verlag leitet, sondern, eigentlich der Verlag ist, und nicht nur der Verlag, sondern mit diesem zusammen eher etwas, was in Richtung Gesamtkunstwerk tendierte, wäre es nicht so lebendig und sinnvoll chaotisch. Wer den Verlag besucht, tritt in eine Wohnung, wird auf einen Kaffee in ein Zimmer eingeladen, dass zugleich Wohnzimmer und Verlagsraum ist, und sieht sich dort Auge in Äuglein mit Plüsch- und Spielzeugschweinen konfrontiert, mit Papierschweinen, Sparschweinen, Plastik- und Keramikschweinen in allen Farben und optimistischen Rosa-Tönen . . . Die er nach einer Weile als weiteres Zeichen eines funktionierenden Netzwerks deuten lernt. Das Schwein gilt hier - wie anderswo Rabe und Eule - als Markenzeichen und Maskottchen. Derlei, mutiert unter Freunden ins Materielle: zum Mitbringsel.
Ein solcher Raum allein taugte als Dokument der Symbiose von Beruf und Leben, diesfalls auch öffentlichem und privatem Dasein. Wiederspiegelt im Kleinen schon den Impuls zur Grenzaufhebung bzw. lustvoller Offenheit, die ansteckende Freude am gezielten Chaos, am Abweichen, die Ilse Kilic und Fritz Widhalm in ihren multiplen Tätigkeiten zu charakterisieren scheint.
Die 1958 geborene Wienerin und der um zwei Jahre ältere Niederösterreicher lernten sich 1984 kennen, treten seitdem als Musiker auf, schreiben allein und zusammen, drehen Filme, zeichnen Comics, fotografieren und organisieren Veranstaltungen (zuletzt die Reihe „ProsaProgramm“ im Amerlinghaus) . . . um kurz vom Verlag abzusehen.

Musikalisch scheut die „Wohnzimmer“-Band (zusammen mit Susa Binder und Stefan Christ) keine Demonstration dessen, was man mit Ilse Kilic als „begnadeten Dilettantismus“ bezeichnen könnte. Dies aber mit so ungeheurer Lust am rhythmischen (und geprobten) Durchbrechen der Grenze zwischen Ton und Geräusch, dass Kritikermeldungen wie „das ist Punk, wenn der Strom ausfällt“ oder „das fröhliche Wohnzimmer liegt im innersten Bereich einer Nervenheilanstalt für unheilbar Kranke“ anerkennend zu verstehen sind.
Und die Literatur? Die möge man lesen. Die Bücher und Texte von Ilse Kilic und Fritz Widhalm sind in der Regel nicht in ihrem Verlag erschienen. Sondern etwa bei Gerhard Jaschke, in der Edition „Freibord“ oder bei Christian Steinbacher in der Edition „Blattwerk“ - jeder ebenfalls Autor und Verleger in Personalunion. Oder im Ritter-Verlag, der mutig eine Reihe für experimentelle Literatur im Programm führt. Empfohlen sei auch die „edition ch“, in der letztes Jahr das Kilic-Widhalm-Gemeinschaftsprojekt verlegt wurde, ein „Verwicklungsroman“, Titel „Dieses Ufer ist rascher als ein Fluss“, in dem man die autobiografischen Notate eines fiktiven Kleinverlegerpaares lesen kann . . .
Zu hoffen bleibt, dass es sich hierbei um keine aussterbende Daseinsform handelt. Denn das würde wieder heißen, ein Stück der Vielfalt möglicher Blickwinkel, Lebensqualität, Sprach- und Gedankenreichtum würde verschenkt - was derzeit leider ständig geschieht, unter dem pauschalen Vorwurf der Unrentabilität. Unrentabel - letztlich: jeder Mensch, unnotwendig das ganze Leben. Ilse Kilic und Fritz Widhalm haben einen kleinen Text zur „notwendigkeit des unnotwendigen geschrieben“. Abschließend ein Auszug:
„widmung 10: diesen text widme ich denjenigen unter meinen freundinnen und freunden, die das gefühl haben, es gäbe schon so viele bücher, daß es keinen sinn hat, neue zu produzieren, ein argument, das einiges für sich zu haben scheint, dem ich aber entgegenhalte, daß buch eben nicht gleich buch ist und daß nicht jeder das gleiche buch lesen muß. und nur von bestimmten büchern gibt es so viele, unter anderem deshalb, weil jemand draufkam, daß sie sich in größeren mengen billiger produzieren lassen. das, was in den sogenannten ,nischen´ existiert, will und kann es an auflagenhöhe natürlich nicht mit den best-sellern aufnehmen - dort aber mit dem vorwurf des ,un-notwendigen´ anzufangen kommt mir ein bißchen vor, als wollte man zuckerlgeschäften oder bäckereien empfehlen zuzusperren, weil es eh genug supermärkte gibt.“